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宜春:“廢畫三千”終成大器

大字 日期:2020-01-14 來源:宜春新聞網

——畫家鄭越的丹青人生之路

  他在畫界是個全才式的人物,國畫、版畫、連環畫、水粉畫、水彩畫、油畫、漆畫、丙烯畫、插圖等,全面開花,且各有建樹。他便是宜春學院美術與設計學院教授、中國美術家協會會員、宜春市美術家協會副主席、宜春市傳統文化藝術協會專家鄭越。

  繪畫愛好緣于環境

  鄭越1958年出生于南昌,后隨父親下放到奉新。父親鄭豪季是江西省老一輩畫家,曾經在江西省連環畫報社工作過,擅長年畫和連環畫。伯父鄭均亨是美術大師徐悲鴻的入室弟子,曾在江西師大前身國立中正大學擔任美術教授。舅舅劉劍菁曾任山西省美協副主席、山西大學美術教授。處在這種環境里的鄭越,自幼便喜歡上了繪畫。八九歲時,鄭越天天晚上看著父親繪畫,時間久了便產生了濃厚的興趣,常常拿著一些廢紙跟著父親“依樣畫葫蘆”。父親見他對繪畫如此感興趣,便有意培養,悉心指導,甚至經常帶他去奉新縣文化館看美術干部畫毛主席像。

  1974年鄭越讀高中期間,因為父親與江西省人民出版社的關系,鄭越接到了為萬載縣作者易定國創作的《老樟樹的秘密》文本繪制連環畫的任務。當時正值暑熱難耐,鄭越白天上課,晚上揮汗如雨搞創作,有時通宵達旦。用了不到一年時間,完成了這本一百多幅畫面的連環畫創作,由江西人民出版社出版發行,印量達20萬冊,暢銷全國,在業界和社會上產生了很好的反響,至今還在網上作為收藏珍品熱銷。

  創作豐收由于癡迷

  小小年紀便出版了連環畫冊,成了小有名氣的畫家,這在奉新縣無異于“放了一顆衛星”!因此,鄭越1976年高中畢業后便被當做寶貝疙瘩留校任教,從事美術教學和刻印試卷工作。1977年,鄭越考取宜春師專藝術系美術專業,畢業后,由于學業優異,被留校任教。不久,美術系撤銷,鄭越憑借繪畫的名氣,來到當時的宜春縣文化館工作,一年后調往宜春縣電影公司從事電影海報的繪畫工作。這份工作正好與所學專業與愛好吻合,所以,鄭越全身心地投入到電影海報的繪畫和創作之中。

  在電影公司工作期間,鄭越常常被派往各公社電影隊指導宣傳工作,這對于一般人來說或許就是下鄉了解情況而已,可對于鄭越來說卻是難得的深入生活的好機會。他帶著畫夾,在工作之余便深入農村田間地頭和千家萬戶,進行人物速寫。一年下來,繪制了一千多張人物速寫。這對于提高人物畫的創作技能無疑起到了極大的作用。這批速寫作品也一直在鄭越的朋友圈被津津樂道,圈內的朋友對他的速寫贊不絕口,并鼓勵他辦速寫專題展,鄭越說個展遲早要搞,只是要等待時機成熟,積累才是最重要的。

  鄭越當時的速寫對他后來從事美術創作的幫助不可小覷。2009年入選第六屆中國美協會員中國畫精品展的國畫《女老板》,便是他以宜春火車站的一幅速寫為基礎創作的;入選2013首屆全國小幅水彩畫展的《黃昏的期待》就是在以他父親為原型的速寫基礎上創作的。

  由于鄭越刻苦練習速寫,人物畫水平迅速提高。1983年鄭越以國畫的形式創作的《被愛情遺忘的角落》電影海報畫參加江西省首屆電影宣傳畫展,榮獲一等獎,是宜春唯一的一個一等獎。不久,他創作的一幅大型寫意國畫人物作品《安居圖》入選江西省美展,并被《星火》雜志刊用在封三上,在全省引起極大反響,被譽為江西省寫意國畫人物畫得最好的青年畫家之一,同年被吸收為江西省美協中國畫學會理事。

  基于鄭越在美術創作上的成就,1984年他被調入宜春師范學校任專職美術教師,1995年前往北京中央工藝美院深造,同年又以全省專業第一的成績考入江西師范大學,師從吳子南、杜玉華、陳松茂等教授。2001年,鄭越調離宜春師范學校,來到宜春學院任教。

  鄭越自1983年國畫《被愛情遺忘的角落》獲獎以后,更加癡迷美術創作,一路捷報頻傳。1986年,作品《陽光普照大地》榮獲中國美協主辦的“中華杯”全國中國畫大賽佳作獎;同年水粉畫《冬天的太陽》入選首屆全國水彩粉畫展;綜合材料作品《家園》入選1999年第九屆全國美展;水彩作品《黃昏的期待》入選2003年首屆全國小幅水彩畫展;中國畫《女老板》入選2009年第六屆中國美協會員中國畫精品展。版畫《風火墻》入選葡萄牙第九屆杜羅河國際版畫雙年展,并受邀參加開幕式和研討會……令人欣慰的是,鄭越自從1986年作品在全國性美展上嶄露頭角后,經過23年的苦苦追求,終于在2009年加入中國美術家協會。

  藝術生命在于創新

  鄭越之所以能夠在美術創作的天地里自由翱翔,是因為他曾經歷過很多次挫折和失敗。山水大師李可染先生有一句名言:“廢畫三千?!笨上攵?,要成就一幅畫是多么不容易。鄭越也經?!艈∨凇?,有時一幅畫反復修改十幾次,有時投稿許多幅也沒一幅打響的。尤其是加入中國美協,更是經過了漫長的打拼。他在這漫長的時間里慢慢領悟,尋找自我不足,領悟到藝術創作的個性與創新的重要。于是,他將主要精力放在藝術語言的探索上。

  鄭越認為,美術界流派很多,如果一味跟在別人后面走,沒有自己的東西,那樣的藝術作品是沒有生命力的,必須在各派之間尋找一條適合自己的路子,在夾縫里求生存,那樣的藝術才有生命力。于是,經過較長時間的探索,鄭越下氣力在繪畫語言上獨辟蹊徑,形成自己的繪畫語言特色。鄭越的繪畫特色屬于意象性的繪畫語言,介乎具象與抽象之間的狀態。因為對多個畫種皆有涉獵,鄭越形成了側重畫面的構成因素,結構嚴謹、元素清晰、色彩單純明了,且兼具平面性、強調畫面空間的濃縮和視覺沖擊力的個人特色。

  鄭越指著工作室一幅正在修改的丙烯水彩畫《紅村的報告》說:“你仔細看看這幅畫,或許就能明白?!蔽易屑毝嗽斨欠蠹s一米六見方的畫,紅得耀眼,似乎沒有縱深感,但是房子和許多圖像的線條卻像刀刻一般,在那平面上濃縮了許多人物、動物、植物、村景,尤其是幾乎占據整個畫面的暖紅色調,既像樹葉又不像樹葉,給人留下無窮的想象空間。整個畫面明顯融進了國畫和版畫的元素?!拔易非蟮氖且环N朦朧狀態,寄托的是我的人生理想,猶如烏托邦式的超然情懷,作品所呈現的并不是現實世界,而是我虛構的理想或夢幻世界?!苯浰绱艘稽c撥,我似乎明白了一點什么,又似乎什么也沒明白,但是有一點我很清楚,這就是藝術的魅力。正如詩無達詁一樣,繪畫藝術也無“達詁”,一幅畫一萬個人看會產生一萬種不同的感受。

  鄭越已退休,但仍然留用任教,正一邊教學一邊創作。去年9月,他與吳鈞合作的漆畫《春風》入選第十三屆全國美展。(曾福龍)

[責任編輯:謝凡洋子]

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